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中國時報【吳垠慧╱台北報導】

素有「台灣山水代言人」美譽的書畫家傅狷夫,2007年逝世後,家族慷慨捐贈234件作品予國立故宮博物院,今年適逢傅狷夫逝世10周年,故宮策畫「覺翁書畫:傅狷夫先生家族捐贈文物特展」,從捐贈作品中精選百餘件展出,呈現傅狷夫的藝術與生活面向,也藉由本展向這位開創台灣水墨新生命的現代書畫家致敬。

故宮院長林正儀說,傅狷夫1949年來台後,不僅發展出獨特的「連綿草」書體,也開創「裂罅皴」、「染漬法」、「點漬法」等描繪台灣山岳、雲海、浪濤特色的技法,有「台灣山水代言人」美譽。傅狷夫任教國立藝專(今國立台灣藝術大學)桃李滿門,今藝壇中堅多出自其門下,對當代書畫界影響深遠。

故宮書畫處劉宇珍指出,高雄市茄萣區跳蛋傅狷夫最為人熟知的是1960年代成為專職畫家之後,為了描繪台灣美麗奇景走踏各地並發展出不同技法,如《祝山雲海》描繪觀看日出雲海著稱的阿里山祝山行雲流動明滅的變化,「染漬法」便是繪製雲海的壯闊;《對高嶽》是以「形如陶器裂紋」的「裂罅皴」描繪對高嶽多龜裂的特色;《朝潮音》以「點漬法」描繪海濤,是他多年在宜蘭大里觀浪心得;《海濱一角》雖非實景,卻是融會手法之大成。

為了讓民眾認識傅狷夫一生創作脈絡的演變軌跡,展品分成6子題,「西泠遊子」展初期作品;「大草連綿」展來台後發展的大行草;「山水台灣」展出台灣風景代表作;「神契海岳」展出典型「傅家山水」之外、具水墨意象創作的傅狷夫作品,如《秋江雙帆》等在朦朧氤氳中帶有抽象意味;「耄耋墨境」為晚年移居美國之後的佳作;「心香傳芳」展出傅狷夫的父親、太太席德芳、兒子傅勵生和友人于右任、王壯為等人書體、篆刻等。

(記者黃秀麗綜合報導)一葉芭蕉,是藝術家蔡名捷對於宜蘭的鄉愁,他以《芭蕉葉影》畫出求學時期自雪山隧道回宜蘭時俯視蘭陽平原的美景,從近景翠綠如滴的芭蕉葉,中景遠眺整面蘭陽平原盡收眼簾,遠景依稀能看見海平面那端的龜山島,層次鮮明,獲2016台灣國展油畫比賽優選。

蔡名捷屏東縣鹽埔鄉成人商品1988年出生於宜蘭五結鄉的藝術家庭,從小就在畫室長大,隨著畫家父親蔡順儒期望逐漸成長,母親亦在他學成後,在羅東開設「胖寶熊藝術空間」作為展覽與美術教學,供他有揮灑的天地。

「國中之前,覺得是被強迫著學習畫畫。」蔡名捷自小想像力豐富,天性愛好自由,但他坦言一開始接受繪畫訓練時,千篇一律的寫實技法讓思維天馬行空的他感到窒息,一直到了就讀華梵大學美術系時,村上隆作品風潮在台灣逐漸流行,才讓他逐漸找到自我風格呈現的方式。

脫離了傳統寫實風格以後的蔡名捷更具信心,激發他的創作熱情,而後又考上台北教育大學藝術與造形設計所就讀,對於各式主題素材、風格均多有著墨,並以「超現實主義」與「未來主義」風格見長,在台北、宜蘭均有多檔個展,2015年入選全國美展西畫類,2016年更榮獲台灣國展油畫比賽優選。

蔡名捷表示,這不是第一次參加台灣國展油畫比賽,當時是以一張超現實風格的畫作表現宜蘭在雪山隧道開通之後產生的環境變化,可惜未能拿下優選,今次反璞歸真,以寫實風格畫出在宜蘭頭城俯瞰蘭陽平原之美,另外在畫中藏匿線索,於近景之處描繪兒時記憶的芭蕉葉,中景的地方以大量的灌木覆蓋,製造出晦暗難明的詭譎迷途,遠方則是柳暗花明,一大片蘭陽平原的農地似乎飄散著青草的清涼香氣,這幅畫表現的不僅僅是宜蘭過去的淳樸美好,更是他身為藝術家的生涯寫照。

蔡名捷兒時對世界的認知,猶如故鄉五結鄉的芭蕉庭院,寧靜翠綠,未受到外界的干擾;在大學後前往台北進修藝術學位時,對於外面的美學世界感到衝擊,一度尋找不到自己的創作定位與原點。在某次搭車回宜蘭通過雪山隧道的路上,眼前映入的不再是過往熟悉的農田景致,而是一點一滴遭受文化蠶食的蘭陽平原,熟悉的綠地漸漸被畫定為建設預定地,他才發現自己創作的初衷,於是將宜蘭近年來的發展,與雪山隧道開通後造成的文化衝擊以畫筆記錄下來。

蔡名捷表示,社會議題在作品中扮演的角色尤其重要,雖然要在一幅畫作中將社會議題的元素悉數融入有著相當程度的困難,故他在畫面中往往透過明喻或暗喻的方式,添加許多耐人尋味的線索,並期許自己作品具有與觀者連繫的對話能量。



蔡名捷在《芭蕉葉影》這件作品的理念談到,他以探究自身與自然、人文環境的觀察,做為創作的取向,試圖以正向思維、不刻意矯情的情感,找回人們可能已喪失的天賦本性。

蔡名捷希望藉由繪畫這樣的自我表達工具,能夠激發大家對於自身所居住的這塊淨土歸屬感;寶島有許多美景讓人流連忘返、目不暇給的山間野地,期冀透過他的藝術表現,再次開啟大家對於環境危機意識的覺醒。(自立晚報2017/1/16)

圖說:2016年台灣之美油畫比賽優選蔡名捷與得獎作品《芭蕉葉影》合影

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